Титурель в "Парсифале" – коронная роль Квангчула Юна (Kwangchul Young). Юн – наверное, самый знаменитый певец корейского происхождения на европейском оперном небосклоне. По крайней мере, пока.

По словам Юна, главное достоинство партии заключается в том, что певец в ней невидим: ему, согласно Вагнеру, приходится петь "из мистической глубины". Это позволяет режиссерам упрятать Юна в некое подобие саркофага. Тем самым решается главная проблема: великолепный бас по фамилии Юн – кореец, и чисто внешне походит скорее на воина Чингисхана, чем на рыцаря Грааля.

B самые последние годы европейский музыкальный рынок пережил настоящее "нашествие" корейских певцов. Едва ли в одной из 90 немецких опер ансамбль обходится без певиц или певцов из Кореи. В хоре Нюрнбергского театра их, например, десять из тридцати шести, в Кельне – пятеро из приблизительно сорока. В ансамбле Государственной оперы в Берлине занято 12 корейских вокалистов.

Великолепные голоса, идеальное немецкое произношение, блестящая вокальная подготовка, азиатская трудовая этика, приятные человеческие качества (аккуратность, вежливость, сдержанность). Словом, на общих основаниях европейским коллегам конкурировать с азиатами очень трудно.

В чем причина столь массового успеха корейских вокалистов?

Южные корейцы - поэтичный народ. Будучи спрошенными о причинах повальной музыкальности своего народа, они начинают рассказывать о красотах родной природы, о скалах и море, о цветущих долинах: "Горный воздух научил нас дышать полной грудью, шум морских волн дал нам голос".

Корейцы охотно сравнивают свою страну с Италией и полагают, что врожденная музыкальность - того же происхождения, что и у самой поющей нации Европы. Корейские певцы рассказывают, что в Германии им первым делом пришлось отучаться петь на улице и в общественном транспорте. У них дома, как выясняется, это совершенно нормально.

Наконец, решающий фактор "корейского успеха" – это образование. В Сеуле и его окрестностях существует более ста профессиональных музыкальных школ и консерваторий. Уровень обучения - значительно выше среднего европейского. Если исходить из того, что каждая из этих школ выпускает, по крайней мере, десять певцов в год, ежегодно на рынке появляется около тысячи молодых вокалистов.

"Гастарбайтеры"

Вполне естественно, что внутренний рынок не в состоянии их принять. В Южной Корее – лишь одна крупная опера, в Сеуле. Плюс еще два-три музыкальных театра поменьше. Германия – "страна (без малого) ста опер" – сияет для выпускников корейских консерваторий далеким, но вполне достижимым раем: по итогам прослушивания директора оперных трупп по-прежнему охотно берут отлично подготовленных вокалистов из Кореи.

У них нет проблем с получением визы и разрешения на работу (куда меньше, чем, например, у певцов из Украины и России). Они скромны в своих потребностях. Надежное рабочее место для них – очень большая ценность, а полтора месяца отпуска в году вызывают зависть у всех родственников, поскольку в Корее средний годовой отпуск – пять рабочих дней. И они отлично поют!

Тем не менее, в иных немецких театрах существует, как говорят, негласный "лимит" на певцов азиатского происхождения. Ведь если рассматривать оперу как, пользуясь определением Вагнера, гезамткунстверк, универсальное художественное произведение, приходится задумываться не только о том, что слушатель услышит, но и о том, что зритель узрит. А опер, где азиатская внешность певцов на все сто процентов оправдана содержанием, не так уж и много: "Турандот", "Мадам Баттерфляй"... Есть еще оперетта - "Страна улыбок".

Автор: Анастасия Рахманова

Редактор: Дарья Брянцева

Источник - https://p.dw.com/p/O52I