***

Ставить или нет оперу Рихарда Вагнера "Риенци" на Зеленом холме, спорили долго. Стихли ли дискуссии после премьеры? А помощь искусственного интеллекта в "Кольце нибелунга" - новый повод для волнений?

Неоднозначность выбора оперы "Риенци" для показа на Байройтском фестивале была очевидна задолго до премьеры, и ожидания были очень высокими. Дело в том, что до сих пор это произведение Рихарда Вагнера (Richard Wagner) еще ни разу не ставили на сцене построенного им театра на Зеленом холме. Одна из причин, почему "Риенци", все же открывшая празднование 150-летия фестиваля, вызывала столько споров, заключается в некогда дружеских отношениях семьи композитора с Адольфом Гитлером (Adolf Hitler) и в том, что она считается одной из любимых опер нацистского диктатора.

"Это произведение, на котором лежит тень темного прошлого, - отметила режиссер-постановщик Александра Семереди в интервью DW. - Когда поступил запрос от директора Катарины Вагнер (Katharina Wagner), моя радость по этому поводу была несколько омрачена". Однако зрителей премьера оперы не разочаровала. Исполнители были награждены бурными овациями, так же, как и дирижер Натали Штуцман и Байройтский фестивальный оркестр. Не менее восторженно зрители приняли интерпретацию этой исторической оперы, авторы которой - венгерские режиссеры Александра Семереди и Магдольна Пардитка.

От утопии к антиутопии

История, рассказывающая о взлете и падении римского трибуна Колы ди Риенцо, переносится из XIV века в условную современность. Кола ди Риенцо, изначально мечтавший освободить простых людей от жестокой власти патрициев и возглавивший первое крупное народное восстание против знати в 1347 году в Риме, впоследствии сам стал диктатором, опьяненный властью.

В опере затрагиваются темы о том, как благородные политические идеалы, обещания свободы и борьбы с элитами трансформируются в манию величия и узурпацию власти, о том, как "демократ, олицетворяющий надежду" на пути к своей цели превращается в тирана, теряющего связь с реальностью. Огромная роль в спектакле отведена хору, который символизирует изменчивую волю народа. Режиссеры исследуют опасную эстетику массового воодушевления: от коллективного экстаза, маршей и слепого поклонения вождю до столь же стремительного разочарования, бунта и жестокой расправы над вчерашним кумиром.

Что происходит на планете и в каждом конкретном городе

прямо сейчас и в любой грядущий день, можно узнать тут:

https://ixyt.info/ru/USA/Seattle

Вставляйте в эту ссылку нужный город!

Сцена оформлена в минималистичном урбанистическом стиле, сочетающем элементы серого бетона, плавно трансформирующиеся жилые модули-панельки и мультимедийные экраны. Через окна однообразных зданий можно спокойно наблюдать за происходящим у соседа, на установленных в каждой комнате мониторах жильцы смотрят одинаковые новости... Остальная информация поступает из мобильных телефонов и социальных сетей - и это тоже отображается на экранах. Здесь живет "прозрачный человек" будущего, которым, как кажется, легко управлять и манипулировать.

Популизм - главный крючок для толпы

В байройтской постановке главный герой оперы изначально не берет оружие, чтобы прийти к власти - он призывает к демократическим выборам, которые и выигрывает. Однако после этого все меняется, и новый вождь начинает участвовать в богатых празднествах, не гнушаясь высшим обществом. Но и этому скоро приходит конец - на Риенци организовано покушение. Ему удается выжить, но с этого момента он устанавливает военную диктатуру, расстреливая своих врагов прямо на улицах. В итоге персонаж впадает в безумие и теряет власть, оказываясь до конца дней в мире галлюцинаций.

Режиссеров с самого начала занимал вопрос о том, как один человек может сначала воодушевить массы, а затем превратиться в жесточайшего автократа. Как поясняет Александра Семереди, фигура Риенцо является достойным примером для исследований, связанных с изучением механизмов популизма. Из его истории становится понятно, какими способами можно очаровать народ, чтобы использовать его в своих целях. Образ харизматичного Риенцо, провозгласившего возрождение былого величия Римской республики и принявшего древний титул народного трибуна - защитника прав простых граждан, восхищал Гитлера.

Историческая рефлексия и культура памяти

Постановка "Риенци" в 2026 году служит инструментом осмысления сложного прошлого самого Байройта. Поскольку эта опера была одним из любимых произведений Гитлера и использовалась в нацистской пропаганде, возвращение шедевра на сцену - это попытка деконструировать его тоталитарный шлейф и переосмыслить раннее творчество Вагнера с критической дистанции.

Музыковед и театровед Анно Мунген (Anno Mungen) называет попыткой "забыть историю" тот факт, что эту оперу решили впервые показать на Байройтском фестивале именно к 150-летию со дня его основания. Для самого композитора это произведение было первым большим успехом во время его пребывания в Париже в конце 1830-х годов. Однако позже Вагнер не захотел ставить ее в своем новом Фестивальном театре на Зеленом холме - по музыкальным соображениям. Судя по всему, нынешняя постановка "Риенци" так и останется исключением - опера будет показана в Байройте только в этом юбилейном сезоне.

Хотя Гитлер и являлся большим поклонником творчества Вагнера и Байройтского фестиваля, это не спасло многих его участников от преследований со стороны нацистов. В своей книге "Из Байройта в Аушвиц" профессор Анно Мунген рассказывает о депортациях из тесно связанного с Вагнером города в нацистский лагерь смерти. "Если говорить о "Риенци", то было бы целесообразно и необходимо рассмотреть эту оперу, весь этот спектакль, в контексте большой научной конференции, в которой мы, как Байройтский университет, конечно же, с удовольствием приняли бы участие", - отметил музыковед.

Фестиваль в годы Второй мировой войны 

Во время Второй мировой войны, до 1944 года, фестиваль в Байройте продолжал проводиться при финансовой поддержке Гитлера, но для избранной публики - раненых солдат и офицеров вермахта, рабочих оборонной промышленности. В настоящее время студенты-историки организовали на эту тему выставку на байройтской фортепианной фабрике Steingräber. "Эти "военные фестивали" в Байройте служили своеобразной визитной карточкой культуры того времени, чтобы показать, мол, видите, здесь, в Германии, все вовсе не так уж и плохо", - поясняет Анно Мунген. На премьеру оперы "Риенци" профессор не ходил, поскольку он, по собственному признанию, принимает эту тему слишком близко к сердцу. Однако музыковед не исключил, что посмотрит один из следующих спектаклей. В целом Мунген считает правильным критическое осмысление этой темы на сцене.

Драматург и музыковед Маркус Кизель (Markus Kiesel) тоже называет критическое осмысление истории важной темой. Отказ от постановки этой оперы или даже ее запрет ничего не даст. "Наоборот, нужно смотреть на вещи открыто, творчески и честно, а также открыто обсуждать их, учитывая и их противоречивость. И где это делать, как не в Байройте?" - уверен Кизель. Александра Семереди поддерживает его и добавляет: "Мы должны проложить мост от прошлого к будущему, в котором правый популизм снова набирает силу и становится угрозой. Именно поэтому эту оперу нужно показать снова". "Риенци" заканчивается смертью главного персонажа. Проходят новые выборы, победителями становятся два кандидата от народа.

"Кольцо нибелунга" без интерпретации

Власть, жадность, подлость, любовь до гроба и крах мира - эти темы Рихард Вагнер неоднократно поднимал в своих операх. В его 16-часовом цикле "Кольцо нибелунга", для которого Вагнер специально построил Фестивальный театр, нашли отражение все человеческие страдания. Каждый хочет заполучить золото, которое хранят дочери Рейна, потому что сделанное из этого волшебного металла кольцо подарит власть. А еще - о чем многие предпочитают не думать - в конечном счете принесет самое большое несчастье.

В Байройте было представлено множество интерпретаций этого цикла Вагнера. Наиболее известной из них стало новаторское прочтение француза Патриса Шеро в 1976 году. Боги во главе с Вотаном напоминали тогда буржуа в сюртуках, а подземный мир нибелунгов был показан как мрачная фабрика с шахтами и механизмами, где царят алчность и эксплуатация.

Обращает на себя внимание и работа немецкого режиссера Франка Касторфа (Frank Castorf), представленная в Байройте в 2013 году. Действие мифа было перенесено в американский придорожный мотель, на нефтяные скважины Техаса, на Кубу и в берлинский район Пренцлауэр-Берг, а золото Рейна было заменено на нефть. Таким образом борьба за кольцо, то бишь власть, была показана как история нефтяных магнатов на фоне критики капитализма.

Искусственный интеллект вместо режиссера

"Кольцо нибелунга" в этом году может похвастаться звездным составом. На сцене такие звезды, как Клаус Флориан Фогт (Klaus Florian Vogt), Йохен Шмекенбехер (Jochen Schmeckenbecher) и Эвелин Новак, а оркестром дирижирует Кристиан Тилеман (Christian Thielemann), главный музыкальный директор Государственной оперы на Унтер-ден-Линден в Берлине.

В то же время в нынешней постановке, куратором которой выступил Маркус Лоббес (Marcus Lobbes), нет режиссера. А значит - нет и интерпретации сюжета. Лоббес и его команда разработали новый метод визуализации с использованием искусственного интеллекта, при котором певцы оказываются в голографическом трехмерном пространстве. "То, что представлено на сцене, - это полная звуковая картина. Мы создаем фон для певцов и певиц, а также для того, что происходит в оркестре", - поясняет Маркус Лоббес.

Для проекций команда отобрала в архивах видео- и фотозаписи постановок "Кольца" с 1876 по 2024 год, которые затем обработал искусственный интеллект. Так, в первой части саги под названием "Золото Рейна", русалки появляются в ваннах, озерах и ручьях, среди деревьев, лиан и растений. Лесная атмосфера чередуется с индустриальным романтизмом. Изображения то растрескиваются и разлетаются в виде осколков, то плавно перетекают друг в друга, трансформируясь. Зритель постоянно погружается в разного плана визуальные миры. "Но если искусственный интеллект меня утомит, я просто закрою глаза и буду наслаждаться музыкой", - решила для себя одна из поклонниц творчества Вагнера.

Авторы: Габи Ройхер,   Ника Буш

Источник - https://p.dw.com/p/5HunK